Книги о мебели
Ссылки
О сайте






предыдущая главасодержаниеследующая глава

Глава XI. Изделия из древесины (мебель) в советской архитектуре

§ 28. 1917-1945 годы

Развитие мебели в советском искусстве прошло большой и сложный путь. Однако всегда создание мебели было подчинено требованию решения социальных задач и стремлению дать советским людям наиболее комфортабельные и отвечающие высоким эстетическим требованиям изделия.

В первые годы после революции для архитектуры было характерно стремление к грандиозным композициям. Наиболее ярко это отразилось в проекте памятника III Интернационалу (1919, В. Е. Татлин), в котором автор стремился выразить революционный дух эпохи, и в ансамбле Всероссийской сельскохозяйственной выставки в Москве (1923). В архитектуре павильонов выставки была сделана попытка сближения новых форм с формами классической архитектуры - первая в советской архитектуре попытка создать ансамбль на основе синтеза искусств: архитектуры, скульптуры, живописи. Вход главного павильона украшали кариатиды работы С. Т. Коненкова, в интерьерах павильонов широко применяли роспись, В проектировании выставки участвовали архитекторы И. В. Жолтовский, А. В. Щусев, К. Н. Мельников. Все сооружения выставки были выполнены из древесины.

В 20-е годы создается ряд монументальных сооружений, самым замечательным из которых является Мавзолей В. И. Ленина (арх. А. В. Щусев) на Красной площади в Москве. Первоначально он был деревянный. Сооружение было квадратным в плане, с двух сторон к нему примыкали Г-образные пристройки лестниц. По конструкции мавзолей представлял собой деревянный каркас, обшитый досками. Второй временный мавзолей был также выполнен из дерева и сохранял принятую раньше ступенчатую композицию простых лаконичных архитектурных форм, однако имел ряд усовершенствований (портик и трибуны). К началу августа 1924 г. Мавзолей В. И. Ленина был открыт для посещения. Временный деревянный Мавзолей Ленина простоял пять лет, с 1924 по 1929 Г. Затем правительство приняло решение о замене деревянного мавзолея каменным.

"Образ Мавзолея настолько вошел в сознание народных масс, стал дорог им и любим ими, как память об Ильиче, что правительство сочло невозможным изменить архитектуру мавзолея и решило сохранить вдохновенно созданный первый образ мавзолея навеки, поручив автору его, академику А. В. Щусеву, воспроизвести мавзолей в камне"*.

* (Стоянов Н. Н. Архитектура Мавзолея Ленина. М.: - Государственное издательство архитектуры и градостроительства. 1950.)

Забота об улучшении жилищных условий народа, о развитии жилищного строительства в нашей стране проявлялась партией и правительством с первых послереволюционных лет. Важнейшим мероприятием в области улучшения жилищных условий рабочих явилось переселение семей рабочих в благоустроенные барские особняки и доходные дома, чем, по существу, было положено начало решению наиболее острой социальной проблемы - проблемы обеспечения жилищем.

С середины 20-х годов развернулось жилищное строительство в промышленных центрах - Москве, Ленинграде, Харькове и др. Проводилась работа над новыми типами жилищ. Один из наиболее характерных примеров жилищного строительства первых лет Октября - поселок "Сокол" в Москве, построенный в 1923 г. Поселок застраивался жилыми домами нескольких типов: одноквартирные дома-особняки с приусадебными участками и блочные многоквартирные дома с небольшими садиками.

Проводилась работа по созданию новых типов жилых домов - домов-коммун, в которых стремились воплотить в жизнь принципы коллективизма. Наиболее известным из них был студенческий дом-коммуна И. С. Николаева и жилой дом М. Я. Гинзбурга и И. А. Милиниса.

В соответствии с масштабом строительства жилищ и общественных зданий решались вопросы изготовления мебели. Еще на Первой Всероссийской конференции по вопросам художественной промышленности (1919) А. В. Щусев отметил, что параллельно с решением вопросов советской архитектуры необходимо создавать новые художественные предметы обстановки, отвечающие новому облику проектируемых жилых и общественных зданий.

Тяжелое материально-техническое положение в стране явилось причиной того, что большинство предложений осталось только в проекте. Однако даже рассмотрение проектов создает представление об основных тенденциях в разработке мебели. В основе этих проектов лежал принцип целесообразности - желание освободить человека от лишних ненужных передвижений внутри квартиры. Поэтому большое внимание уделялось правильности распределения отдельных помещений квартиры и расстановке оборудования в кухне, ванной, а также источников тепла, света, воды и т. д. Подход к решению мебели того периода особенно четко сформулировал архитектор И. Н. Соболев в 1926 г. (Современная архитектура, 1926, № 1-6): "...Мебель, наполняющая наше жилище и являющаяся его оборудованием, требует радикального изменения принципов ее построения, унаследованных нами от незапамятных времен. Под словом мебель мы должны понимать оборудование жилища. Нам нужна сейчас такая мебель, у которой рабочая часть рационализована на 100 %, т. е чтобы элементы оборудования отвечали не только требованиям основного их назначения, но и требованиям гигиены, легкости, экономии материала и дешевизне".

Рис. 84. Интерьер рабочего клуба А. М. Родченко (1926)
Рис. 84. Интерьер рабочего клуба А. М. Родченко (1926)

Для выставки декоративных искусств в Париже (1925) художник А. М. Родченко создал в натуре коми-леке оборудования для рабочего клуба (рис. 84), которое было удостоено серебряной медали, а затем было подарено Советским правительством французской коммунистической партии. А. М. Родченко в 1920 г. во ВХУТЕМАСе возглавлял факультет, где разрабатывались образцы мебели, отвечающие требованиям функционализма и решенные на основе возможности видоизменения формы для использования небольших пространств. Была распространена встроенная и складная мебель.

Рис. 85. Шахматный столик А. М. Родченко
Рис. 85. Шахматный столик А. М. Родченко

Одна из лучших работ А. М. Родченко - клубный шахматный ансамбль (рис. 85) - два кресла и шахматная доска между ними. Доска вращается, опираясь на два угловых упора с ящиками для шахматных фигур. В решении столика введен цвет - красные и черные квадраты доски и кресел.

В разработке мебели 20-х годов активно участвовали видные архитекторы и художники: В. Веснин, Н. Ладовский, И. Леонидов, К. Мельников, Л. Лисицкий. Художник-архитектор Лисицкий, руководивший кафедрой по обработке дерева и металла во ВХУТЕИН, уделял много внимания решению оборудования жилого интерьера. Его учениками были многие талантливые проектировщики мебели. Так, Б. Земляницын спроектировал складной стул - один из первых образцов трансформирующейся мебели (рис. 86).

Рис. 86. Складной стул Б. Земляницына (1927-1928)
Рис. 86. Складной стул Б. Земляницына (1927-1928)

В первые послереволюционные годы (1917-1921) закладывались основы охраны памятников истории и культуры. Встала задача реставрации многих памятников искусства, в том числе и мебели. В различных городах (Рязань, Пенза, Тверь) организовывались учебно-производственные мастерские декоративного искусства. Началось изучение мебельного искусства: были созданы музеи быта, а также мемориальные музеи, призванные сохранять и реставрировать обстановку и меблировку определенных эпох (например, дом Л. Н. Толстого в Москве, квартира А. С. Пушкина в Ленинграде). Богатый материал для изучения истории развития обработки дерева в России был сосредоточен в Государственном Историческом музее. К таким памятникам относилась и художественная мебель, собранная в ряде вновь организованных музеях. Так, в 1919 г. было решено создать в Москве музей быта. В Александрийском дворце предполагалось выставить экспонаты второй половины XVIII - первой трети XIX в. На основе имеющейся во дворце парадной мебели 30-40-х годов XIX в. была создана экспозиция, которая затем превратилась в самостоятельный музей мебели. Так появился один из интереснейших и уникальных музеев, в котором была собрана европейская и русская мебель XVI-XIX вв. В нем были представлены произведения Буля, Шератона, Чиппендейла, Ризенера, Хэплуайта и многих других. Отдел русской мебели стал естественно основным. Экспозицию оживляли часы, бронза, зеркала, фарфор, люстры, фонари.

Столь же ценным для истории художественной мебели было собрание "Бытового музея сороковых годов". В настоящее время фонды музеев распределены по многим историческим и мемориальным музеям нашей страны.

В начале 20-х годов мебельное производство сохраняло свой, кустарно-ремесленный характер. С 1924 г. начинается организация мебельных предприятий промышленного типа.

В 30-е годы были построены крупные сооружения в различных городах нашей страны: в Москве - здание Дома Советов Народных Комиссаров СССР - ныне Госплан СССР (1932-1936, А. Лангман), гостиница "Москва" (1935-1937, А. В. Щусев, Л. И. Савельев и С. А. Стапран), комплекс Государственной библиотеки им. В. И. Ленина (1928-1940, А. Щуко и В. Гельфрейх), здание Академии имени М. В. Фрунзе (1937, Л. В. Руднев и В. О. Мунц) и др.

Мебель для гостиницы "Москва" была выполнена по проектам самих архитекторов. Она отличалась (рис. 87) хорошими пропорциями и тщательно прорисованными деталями. Вместе с тем отмечались существенные недостатки - эклектизм и пренебрежение к комфорту. Например, кресла с подлокотниками были чрезмерно узки, а столы - высоки (80-82 см при принятой в то время высоте стола, равной 75-76 см). Отмечалось также отсутствие комплексного подхода к решению всего интерьера.

Создание крупнейшего архитектурного комплекса - Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве (1939) - оказало большое влияние на развитие архитектуры в союзных республиках. В архитектуре павильонов широко и разнообразно используется древесина. Настенные архитектурные детали, панно и стенды орнаментируются резьбой и мозаикой. Разнообразна тематика деревянных украшений, отражающая национальные мотивы. В павильоне Башкирской АССР (не сохранился) в композиции резных орнаментов использованы мотивы народного творчества.

В павильоне Азербайджанской ССР проемы больших окон закрыты ажурными решетками из орехового дерева, образующими геометрический орнамент - оправу для цветных стекол, двери выполнены способом маркетри из древесины различных пород и дополнены бронзовыми накладными украшениями. В павильоне Туркменской ССР деревянный потолок расписан народным орнаментом, входные двери украшены резьбой по дереву.

Рис. 87. Диван. Гостиница 'Москва' (арх. Л. Савельев и О. Стапран, 1935)
Рис. 87. Диван. Гостиница 'Москва' (арх. Л. Савельев и О. Стапран, 1935)

Входные двупольные двери павильона Латвийской ССР выполнены из дерева и украшены бронзой и золотистым янтарем. В павильоне Карельской АССР деревянный резной фронтон поддерживается гранитными колоннами с медными капителями. Крупная, выразительная по форме, смелая и сочная по приемам резьба поражает простотой и гармоничностью композиции. С большим мастерством выполнена также резьба деревянного входного портала павильона.

В 1940 г. завершается строительство Театра Красной Армии в Москве, создатели которого (К. С. Алабян и Н. В. Симбирцев) обратились к классицистическим формам в архитектуре. Эта же тенденция нашла отражение в интерьерах и мебели. Мебель, изготовленная по проектам В. Симбирцева и К. Бломериуса, по форме, масштабу, цвету, общему характеру хорошо связана с архитектурой театра: монументальные столы, стулья, кресла и диваны орнаментированы резьбой, точеными деталями и мозаичными наборами.

В Москве в начале 30-х годов мебель для общественных зданий (например, комбината "Правда") разрабатывала художественная мастерская под руководством Н. Г. Борева, в Ленинграде - проектная мастерская "Изорама".

В феврале 1941 г. было открыто новое здание Дома Союза советских архитекторов. Общий проект новой части здания и проект отделки ресторана разработаны М. И. Мержановым, проект фасада - А. К. Буровым, проект отделки холла - вестибюля и зрительного зала - А. В. Власовым. Формы мебели в зрительном зале навеяны классическими примерами.

В 1933-1941 гг. жилищное строительство велось в нарастающих объемах. Основными задачами в этот период были борьба с распыленностью жилищного строительства и концентрация его на основных реконструируемых магистралях и в новых городских районах; улучшение планировки, оборудования и отделки квартир; преодоление кустарщины в строительстве, развитие типизации и стандартизации; внедрение прогрессивных конструкций и методов производства работ; борьба за экономичность жилищного строительства. Квартиры в функциональном отношении стали более совершенными, наметилась дифференциация комнат по площадям с выделением главной жилой комнаты, причем последняя получила более парадную связь с передней.

Улучшилось оборудование квартир, появилось встроенное оборудование: стенные шкафы для платья, посуды и книг, антресоли для чемоданов, холодные шкафы в кухне. В Москве возводится целый ряд жилых домов по индивидуальным проектам. В 1934 г. в Москве по проекту И. В. Жолтовского построен жилой дом на Моховой улице с квартирами большой площади, рассчитанными на посемейное заселение. В планировке жилых квартир был применен анфиладный прием, дающий возможность объединить широкими двупольными дверями пространство смежных комнат по главной оси квартиры. Каждая деталь отделки интерьера, вплоть до столярных изделий, была внимательно проработана самим автором не только в чертежах, но и непосредственно при строительстве.

В интерьерах жилых и общественных зданий 30-40-х годов широко применяли древесину. Архитектурный декор дверей включает филенки и розетки.

Архитекторы много внимания уделяли внутреннему оборудованию квартир. Так, Е. Иохелес в жилом доме Главсевморпути на Никитском (ныне Суворовском) бульваре разработал каждую деталь оборудования квартиры, комнат, кухонь, санитарных узлов. Встроенные шкафы различного типа, вешалки для платья, кухонные полки, холодильные шкафы не только продуманы с точки зрения их функционального назначения, но и имеют большое значение в оформлении всего интерьера квартиры. Это несомненно прогрессивная черта архитектуры жилища того времени.

Началом перехода к комплексному строительству явилась реконструкция ул. Горького. Здесь по проекту архитектора А. Г.

Мордвинова в 1937-1940 гг. был построен ряд крупных многоэтажных жилых домов.

К 1933 г. возрастает выпуск мебельной продукции. Разрабатываются новые модели мебели: детской, трансформирующейся, шкафов различного назначения и др. Мебель для жилья следует классическим формам: пропорции, детали мебели повторяют архитектуру жилого дома.

В этот период были сформулированы основные требования к проектированию мебели: соответствие линейных и объемных размеров мебельных изделий набору хранимых вещей (главным образом шкафная мебель), антропометрическим данным, площади и объему типового жилого помещения и удобству перестановки, легкость, гигиеничность.

В 30-е годы считалось, что устройство кухни целиком должно быть подчинено функциональным требованиям. Кухня рассматривалась только как рабочее помещение- домашняя лаборатория, в которой отделка всего помещения и оборудования должна строго соответствовать санитарно-гигиеническим требованиям. Характерными чертами такой кухни являлись однотонная светлая (кремовая, светло-серая) покраска всех элементов оборудования, широкое применение глазурованной керамической плитки (иногда она доходит до потолка), однотонное покрытие пола и рабочих поверхностей столов.

С конца 1939 г. Академия архитектуры СССР приступила к систематической работе над проектированием мебели. Архитекторы В. Г. Андриевский, Л. 3. Чериковер, Н. В. Богословский, Л. Н. Киселевич и другие занялись разработкой жилой мебели.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2001-2016
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://mebel.townevolution.ru/ "Mebel.TownEvolution.ru: Библиотека по конструированию и изготовлению мебели"