Глава VI. XIX век

§ 16. Франция

Последние годы XVIII в. и начальный период XIX в. характеризуются дальнейшим развитием классицизма, который приобретает новые черты и проходит два этапа: стиль директории и стиль ампир.

Рис. 41. Мебель стиля директории (Франция): а - стул и кресло работы Ж. Жакоба, б - кровать, в - шкаф работы Ж. Жакоба

Мебель стиля директории по форме близка античным образцам. Основные особенности - простые прямолинейные формы и прямые линии, гладкие поверхности, ограниченный набор элементов декора, суживающиеся книзу прямые ножки (рис. 41, а), гладкие колонны, фронтонные завершения шкафов, обрамления, заполнения ажурных спинок в форме ромбов или многоугольников, античные или древнеегипетские орнаментальные мотивы (венки, шлемы, копья, щиты, сфинксы, грифоны, пальметки, маски). Мягкую мебель обивают гладким или полосатым сукном, иногда шелком или кожей. Головные и ножные щиты кроватей (рис. 41,6) одинаковы по высоте, иногда спинки имеют S-образную форму, если смотреть сбоку. Корпусная мебель с прямыми ножками, объемы простые, облегченные (рис. 41, в); карнизы поддерживаются колоннами или пилястрами с бронзовыми капителями.

Новым этапом развития классицизма был так называемый стиль империи -ампир. Архитекторы и художники того времени вдохновлялись формами величественной архитектуры древнеримской империи, искусством Древнего Египта, с которыми познакомились во время военных походов Наполеона.

Стиль ампир был создан, а не возник в результате естественного развития художественных тенденций. Для его развития особое значение приобретает творчество художника Жака Луи Давида (1748-1825). Стулья, изображенные на картинах Давида ("Клятва Горациев", "Брут", "Елена и Парис" и др.), были созданы им на основе тщательного изучения античных форм мебели, как римской, так и древнегреческой и явились прообразом тех стульев, которые изготовляли в тот период как во Франции, так и в других европейских странах. Вместе с Давидом работал Ж. Жакоб. Самой крупной его работой была мебель для Конвента (1793). Составление проекта Ж. Жакоб поручил тогда еще неизвестным архитекторам Ш. Персье (1764-1838) и П. Фонтену (1762-1853), которых считают создателями стиля ампир в интерьере и мебели. Персье и Фонтен возглавили работы по оформлению королевских дворцов (Тюильри, Лувр, Сен-Клу, Фонтенбло). Слава этих архитекторов, а по их рисункам изготовлялась мебель для Виндзора, Петербурга, Потсдама и т. д., во многом объясняется тем, что ими был выпущен в свет альбом проектов мебели и интерьеров.

Наиболее ярко стиль ампир проявляется в интерьерах императорских загородных резиденций (Мальмозон, Компьен, Фонтенбло). В композиции интерьеров властвовали симметрия, прямая линия, геометрия, устойчивые схемы. Кресла, канапе, табуреты расставляли симметрично, в центре помещения - круглый стол. Окна и двери драпировали. В интерьерах стиля ампир появились прямые занавеси с широкой каймой внизу. Занавеси скользили на кольцах, нанизанных на круглые стержни, похожие на копья.

В столовых размещали круглые столы, серванты с фарфором, хрусталем, серебром. Стулья ставили вдоль стен. Стены декорировали узкими пилястрами, панели между ними затягивали тканью, оклеивали бумажными обоями или расписывали клеевой краской. Створки дверей украшали орнаментом с помпейскими мотивами. Для мебели стиля ампир характерны монументальность и нарочитая статичность, которая несколько смягчается светлыми тонами и пятнами позолоченной бронзы.

Рис. 42. Мебель стиля ампир (Франция): а - стул в древнегреческих формах, б - стол с опорами в виде золоченых кариатид, в - кресло по рисунку Персье и Фонтэна, г - кровать с балдахином в форме палатки, д - секретер

К формам античной мебели особенно близка была мебель для сидения (рис. 42, а, в). Стулья по форме близки греческому стулу - клисмосу. Иногда вся боковая часть стула или кресла превращается в скульптурное изображение льва, лебедя, грифона, крылатого сфинкса. Мебель для сидения обивают алым сукном с черным бордюром, кожей, шелком, осыпанным звездами или розетками на сетчатом узоре. Широко применяют табуреты на скрещивающихся ножках, разнообразные по формам и размерам диваны: от огромного, занимающего всю стену, до двухместного. В обиход входят кушетки. В картине "Портрет мадам Рекамье" (1800) Ф. Жерар изобразил такую кушетку, после чего ее стали называть рекамье. Широко распространились большие напольные зеркала (псише).

Опоры столов решали в виде античных колонн и пилонов либо пьедесталов, аналогичных мраморным опорам римских столов (рис. 42, б), царги украшали бронзовым орнаментом. Появились большие круглые столы, маленькие круглые столики на одной ножке, туалетные столы и массивные тумбы - постаменты цилиндрической формы, которые симметрично размещали по обеим сторонам кровати, горки, узкие серванты.

Кровати часто снабжали балдахинами в форме палаток (рис. 42, г). Шкафы и секретеры (рис. 42, д) делали крупных размеров с большими фанерованными поверхностями. Шкафы, увенчанные карнизами и фронтонами, были похожи на античные храмы. В орнаменте активно использовали древнеримские мотивы: скрещенные мечи и копья, щиты и шлемы, орлы, ликторские связки, лавровые венки, плотно заплетенные венки, пальметки, рога изобилия и инициал Наполеона N.

После египетского похода Наполеона (1798-1799) распространяются изображения сфинксов, стройных кариатид с головами негритянок и спеленутыми ступнями ног.