§ 15. Вторая половина XVIII века [1987 Черепахина А.Н. - История художественной обработки изделий из древесины]

Франция. Во второй половине XVIII в. во всех странах Западной Европы, особенно во Франции и Англии, происходит усиление роли буржуазии в политической жизни государства. Буржуазия в искусстве искала новый стиль, который смог бы отразить ее цели и идеалы, появляются призывы к более рациональному направлению искусства. Этим требованиям соответствовал новый стиль - классицизм, возродивший античные художественные формы. Если в эпоху Возрождения изучение и освоение античного наследия были связаны с пробуждением буржуазного самосознания, с борьбой со средневековыми представлениями о мире, то во второй половине XVIII в. буржуазия опирается на философские труды просветителей, результаты исследований античной культуры. Значительно расширили представление о римском искусстве проведенные в 1748 г. раскопки Помпеи. Теоретиком классицизма был немецкий историк И. И. Винкельман - автор трудов "Мысли о подражании греческому искусству" и "История искусств древности".

С развитием классицизма иные черты приобретает интерьер, в котором четко выявляются основные плоскости, скупо и утонченно решается декор. Предпочтение отдается прямым линиям, господствуют ясность и гармоничность пропорций. Вводятся античные орнаментальные мотивы: меандры, нити жемчужника, акантовые листья, дубовые и лавровые гирлянды. Однако стиль рококо не прошел бесследно, обогатив античный орнамент реалистически трактованными цветами и ветвями.

Рис. 37. Мебель французского классицизма: а - стул (Малый Трианон), б - секретер на высоких опорах работы Ризенера, в - золоченое кресло, г - бюро с цилиндрической крышкой работы Рентгена, д - комод работы Бенемана

По сравнению с мебелью стиля рококо форма диванов, кресел, стульев (рис. 37, а, в) проще и спокойнее, ножки выпрямляются и обычно решаются в виде тонкой, стройной, суживающейся книзу колонки, покрытой каннелюрами, в которых пробегают тончайшие бронзовые гирлянды, иногда обвивающиеся вокруг ножки. Подлокотники также выпрямляются и часто опираются на волюты с акантовым листом.

Развиваются несколько типов стульев и кресел: с овальной спинкой, украшенной наверху симметрично спадающей на обе стороны гирляндой или завитком; с четырехугольной спинкой со срезанными по вогнутой дуге верхними углами. Все деревянные части изделия покрыты параллельно протянутыми рядами бус, акантовых листьев, иоников и других античных мотивов. Желание выявить конструкцию способствовало появлению почти обязательного декоративного приема: соединение рамы и сиденья стула обрабатывают в виде маленького куба с вписанными в него с двух сторон резными розетками.

Мебель для сидения выполняют из резного дерева, окрашивают в светлые тона (белый, фисташковый, нежно-серый и голубой), обивают полосатыми светлыми шелковыми тканями с мелкими цветочками и гирляндами, китайским шелком, вышитыми тканями.

Разнообразны типы корпусной мебели. Особенно популярны бюро (рис. 37, г), секретер с приподнятым на высокие ножки корпусом (рис. 37, б), по-прежнему широко используют комоды (рис. 37, д), но они становятся более строгими по форме. Ящики комодов четко выявляются на фасаде, чему способствуют тонко проработанные на них полоски и решеточки, выполненные в низком рельефе, и накладки из бронзы. Появляются туалетные столы с вращающимся на горизонтальной оси зеркалом и напольные зеркала на двух стойках.

Многие мебельные изделия украшены маркетри из кусочков светлых и темных пород дерева. Мотивами набора были букеты цветов, развевающиеся ленты, пастушеские свирели, бубны. Композиция набора замыкалась в четырехугольник, круг или овал, вне которого набирался рисунок, имитирующий сетку или узоры паркета. Позднее отказываются от маркетри и широко применяют гладкую фанеру красного дерева с легкой бронзовой отделкой. Филенки красного дерева инкрустируют наборами из различных цветных, нередко экзотических пород дерева (сатиновое, розовое и др.). Обрамления дверок, внешних поверхностей выполняют породами более темных оттенков (туя, палисандр, черное дерево).

Иногда в декор мебели вводят расписные фарфоровые накладки, изготовленные в Севре, близ Парижа, на мануфактуре, основанной в 1756 г., либо керамические плакетки с белыми фигурами на голубом фоне, изготовляемые английским заводом Веджвуд.

Широко применяют украшенные бронзовыми скульптурными группами каминные часы, канделябры, таганы, стоящие в каминах, и т. д. В мебели бронзовые украшения, подчиняясь общей композиции, выполняют в низком рельефе. Наиболее прославленными бронзовщиками этого времени были П. Гутьер и П. Ф. Томир.

Искусство мебели во Франции во второй половине XVIII в. достигло высокого уровня. В Париже вместе с Французскими работали и иностранные мастера: Ж. Б. Обен, Ж. А. Ризенер, Ж. Г. Бенеман, Вейсвейлер. Наравне с Ш. Крессаном и Ж. Жакобом они явились подлинными творцами французского мебельного искусства. Так, Жорж Жакоб (1739-1814) ввел в мебель мотив куба с резной розеткой в месте крепления ножки.

Англия. Этапы классицизма в Англии обычно подразделяют на стиль Адама и Хэплуайта (середина 70-х годов) и стиль Шератона (после 1790 г.). На развитие классицизма в Англии большое внимание оказал архитектор Роберт Адам. Он много работал в области интерьера и издал в 1776 г. сборник с проектами мебели и архитектурно-декоративного оформления помещений. Проекты мебели Р. Адама способствовали популяризации античных мотивов. Для мебели Адама характерны светлые породы дерева, легкие пропорции, четкие контуры, резьба в низком рельефе. Распространенными мотивами декора были гротески, фестоны, цветочные гирлянды, овальные розетки, сфинксы, бараньи головы, мифологические сюжеты, пальмовая ветвь в спинке стула и карниз шкафов, обработанный каннелюрами.

Рис. 38. Мебель работы братьев Адам (Англия): а - кресло, б - сервант, в - диван, г - комод

По проектам Адама изготовляли разнообразную мебель: консоли, комоды, кабинеты, застекленные шкафы, легкие стулья с обитыми и плетеными спинками овальной, круглой и прямоугольной формы, кресла (рис. 38, а) и диваны (рис. 38, в), близкие античным прототипам, сервант (рис. 38, б), представляющий комбинацию буфета и сервировочного стола. Адаму принадлежит широкое применение в мебели росписи, которую выполняли приглашенные из Италии мастера (Перголези, Чиприани, Дзукки, Анжелика Кауфман). Роспись выполнялась скорее и была дешевле, чем отделка мебели способом маркетри.

Рис. 39. Работы Хэплуайта (Англия): а, б - кресла, в - кровать с балдахином, г - шкаф

Мебель Георга Хэплуайта, который особенно продуктивно работал в 1775-1786 гг., близка по форме мебели Чиппендейла, но отличается большей простотой форм, элегантностью, легкостью. Выполняли ее из красного дерева и других светлых пород, для маркетри широко использовалось атласное дерево. Особенно характерно решение спинок стульев и кресел (рис. 39,а, б): по форме они напоминают щит и выполняются либо ажурными, либо мягкими. Наиболее часто применение в спинках стульев трех переплетающихся друг с другом стрельчатых арок, расходящихся веером пальмовых листьев. Кровати Хэплуайта (рис. 39, в) с балдахином, держащимся на тонких стойках. Корпусная мебель проста по форме. Некоторые изделия, например комоды, лишены декора. Многочисленны виды шкафов (рис. 39, г): двух- и трехъярусные платяные, книжные с фасонной пайкой стекол в виде тонких геометрических орнаментов.

Так же как Чиппендейл, Хэплуайт проекты своей мебели издает в 1788 г. в виде альбома, что способствует распространению и популярности его стиля.

Рис. 40. Мебель работы Шератона (Англия): а - кресло, б - шкаф-секретер, в - туалетный стол

В творчестве Томаса Шератона получили дальнейшее развитие тенденции и характерные черты английской мебели. В его мебели четко выявлены конструктивные формы: мебель для сидения (рис. 40, а) с разнообразием спинок, изящные по пропорциям и рисунку диваны с мягкими сиденьями и спинками, изголовья кушеток в виде глубокого кресла. Балдахины кроватей по форме напоминают шатер. Особенно разнообразны по форме и назначению столы Шератона: женские письменные столы со шторкой, рабочие и карточные столы, туалетные столики (рис. 40, в). Шкафы различных видов (рис. 40, б) удобны и скромны по отделке. Широкую популярность Шератону принесли выпущенные им альбомы образцовых предметов мебели. С именем Шератона связано создание новых, простых по форме типов мебели, в которых главенствует прямая линия.

Английская мебель классицизма отличалась от французской большей строгостью в следовании античным образцам, а также созданием новых практичных типов мебели. Рациональность конструкции английской мебели и комфортабельность сделали ее популярной в Европе и определили ее влияние на мебель других стран, в том числе и на русскую.

Германия. В 70-х годах XVIII в. в интерьерах и мебели Германии начинают господствовать прямые линии и спокойная в светлых тонах орнаментика. На развитие классицизма в Германии большое влияние оказал Давид Рентген (1745-1807). Мастерские Рентгена, основанные еще его отцом Абрахамом Рентгеном, находились в Нейвиде на Рейне, а мебельные магазины - в Париже и Берлине.

Для работ Давида Рентгена характерны конструктивная практичность и набор из цветного дерева преимущественно светлых тонов. В своих композициях мастер с завитками рокайля со своеобразными "перистыми" отростками сочетал букеты цветов, птиц, бабочек, музыкальные инструменты. Излюбленный мотив картин на мебельных изделиях Рентгена - китайский. Рисунки для набора исполнял художник Януариус. В 80-90-х годах Рентген полностью переходит к фанеровке без декора. Красивая текстура древесины обрамляется бронзой, которую он заказывал в Париже.

Рентген неоднократно привозил в Петербург большие партии мебели, которая отличалась изяществом классических форм и безукоризненной тонкостью набора. В коллекции Государственного Эрмитажа находится одна из ранних работ (комод) мастера в стиле рококо.

Около 1800 г. в Германии под влиянием английской мебели, отличающейся более простыми формами, мебельные изделия выполняют из древесины красного дерева, груши, ясеня, тополя и не фанеруют.

Италия. В начале второй половины XVIII в. итальянская мебель сохраняет черты стиля рококо, но к 1780 г. в ней появляются черты классицизма. Однако итальянскую мебель от французских и английских образцов, созданных в стиле классицизма, отличает некоторая тяжеловесность пропорций, широкое использование архитектурных форм, многоцветье. В целом итальянская мебель этого периода уступает французским и английским образцам.