§ 7. Индия, Китай, Япония [1987 Черепахина А.Н. - История художественной обработки изделий из древесины]

Индия. Представление о характере индийского городского жилого дома и о его оборудовании дают изображения на рельефах и каменная скульптура. Городские дома многоэтажные с балконами и открытыми галереями, украшены богатой орнаментикой.

Для украшения мебели применяли лакирование, инкрустацию из черного дерева, перламутра, слоновой кости (бомбейская мозаика), резьбу по слоновой кости, позднее ажурную резьбу.

Рис. 19. Индийская мебель: а - церемониальное кресло, б - кресло, в - табурет

Мебель для сидения на скрещенных ножках (рис. 19, а). Часто использовались подушки. С IV в. до н.э. под влиянием греческого искусства широкое распространение получают низкая кровать с плетеным ложем, табурет (рис. 19, в) с выточенными и покрытыми лаком ножками и плетеным сиденьем.

Китай. Искусство мебели в Китае уходит своими корнями в далекую древность. Оно тесно связано с развитием архитектуры и интерьером жилища. Простейшим типом китайского жилого дома был дом в одну комнату с толстыми наружными стенами. Дверь и окна были обращены на юг. Впоследствии вокруг дома появляется сначала открытая, а затем закрытая галерея на столбах.

Рис. 20. Китайская мебель: а - набор табуретов (низких столов) из семи предметов, черный лак с позолотой, б - парадная кровать, в - бамбуковое кресло

Мебель (рис. 20) представлена различными видами мебельных изделий. Разнообразны лежаки и кровати с плетеными или плоскими деревянными ложами. Кровати часто снабжают ограждением реечным или тканым. Стулья и кресла первоначально были низкими, а затем приобретают традиционную форму. Первоначально шкафы щитовой конструкции были прямоугольной формы. Затем появились криволинейные очертания и рамочная конструкция.

Мебель китайцы изготовляли из разнообразных материалов: древесины (различные породы красного дерева, известного в Европе под названием "розового", бамбука), различных волокон (плетеная мебель), фарфора и камня. Отделывали ее деталями, петлями, ручками, замками, выполняемыми из сплава меди и никеля с добавлением цинка.

Особой известностью пользовалась китайская лаковая мебель. Лаковая техника в Китае была освоена 2500 лет тому назад и наивысшего расцвета достигла в XIV- XVII вв. Процесс получения китайского лака - натурального продукта лакового дерева - длительный и сложный. Готовый лак подкрашивают, чаще всего киноварью, и наносят несколькими слоями на каркас из дерева. Затем на не совсем затвердевшую лаковую поверхность изделия наклеивают рисунок, исполненный на тонкой бумаге. Мастер тонкой иглой переносит рисунок на лак, после чего удаляет бумагу. Резные лаки отличались темным, слегка коричневым тоном. Лаком покрывали не только бытовые вещи (шкатулки, чаши, вазы), но и архитектурные детали (балки, колонны) и мебель.

Существовала также техника живописного лака, когда на блестящую черную или красную лаковую поверхность наносили рисунок золотом или серебром, и Коромандельского лака, когда черный лаковый слой наносили на белый левкас, на лак - рисунок, согласно которому часть черного лака удаляли, а белые пятна выступавшего левкаса подкрашивали светлыми нежными тонами и дополняли росписью золотым лаком.

Мебель отделывали также инкрустацией (цветной древесиной, костью, рогом, перламутром, раковинами, полудрагоценными камнями и металлом), которая от европейской отличалась тем, что вставки немного выступали над поверхностью.

В определенные периоды китайская мебель оказывала большое влияние на европейскую. Особенно популярна она была в XVII в. в Голландии и Англии. В XVIII в. китайский стиль оказал сильное влияние на европейское прикладное искусство, в частности на творчество английского мебельщика Т. Чиппендейла.

Япония. Традиции и принципы японского средневекового искусства восходят к далекой древности и сохранялись до XIX в.

Японский дом - это дом-комната, т. е. каждое здание имеет внутри только одно помещение. Для подразделения внутреннего пространства используют передвижные стены и ширмы. Сохранению форм жилища в течение длительного времени способствовали, во-первых, устойчивость норм быта и патриархальность семейных устоев; во-вторых, использование стандартных деталей для любого строительства, будь то храм, дворец, городской или сельский жилой дом. Все японские храмы выстроены исключительно из дерева. Причем эта традиция сохранилась до наших дней. Памятники древнего японского деревянного зодчества- это шедевры народного плотницкого искусства. Японские плотники обходились деревянными скрепками, штифтами, добиваясь при этом не только необыкновенной прочности конструкций, но и внося свой вклад в декоративное убранство здания.

Образ японского дома возникает из его пространственного построения. Объемные предметы в отличие от европейской традиции появляются в интерьере лишь на время, а затем убираются в специальные шкафы. Легкие раздвигающиеся перегородки - фусума - позволяют быстро трансформировать внутреннее пространство дома, что дает возможность разнообразно использовать одно и то же, часто очень небольшое помещение в зависимости от времени суток и потребности: ночью - спальня, днем - столовая или рабочая комната.

Другая особенность, оказавшая большое воздействие на конструкцию и эстетические свойства дома и сада,- обычай сидеть на покрытом циновками полу. Расчет на фигуру сидящего на полу человека определил в значительной мере пропорциональное решение интерьера, высоту помещений, масштаб вещей. Обычай сидения на полу не требовал специальной мебели - стульев, кресел, диванов и постоянного стола как стабильного места трапезы.

Рис. 21. Мебель и оборудование японского жилого дома: а - бумажный светильник, б - сервировочный столик, в - подставка для головы, г - рабочий стол с выдвижными ящиками, д - встроенное оборудование (токонома), е - лакированный шкаф

Основные материалы в японском доме - полированное некрашеное дерево и бумага. Пол сплошь покрывают татами - толстыми матами из рисовой соломы, обшитыми сверху зеленоватой гладкой соломой травы игуса. По краям татами обшиты полоской темной ткани и плотно прилегают друг к другу. Под татами находится деревянная решетка. Татами имеет строго определенный размер (205*100 см) и служит модулем всего жилища, являясь основой системы стандартизации японской архитектуры.

В интерьере японского дома широко распространены невысокие бумажные фонарики (рис. 21, а). Для трапезы служат лаковые сервировочные столики (рис. 21,б). Японцы всех классов по-прежнему предпочитают спать на полу, постелив толстый ватный матрац, и обедать за очень низким столиком, сидя прямо на циновках, либо на плоских ватных или плетеных из соломы или травы подушках (дзабутон). Спальные матрацы покрывают ватными, почти квадратными одеялами (футон). Под голову подкладывают маленькую подушечку. В древности подушечкой служила деревянная лакированная подставка с мягким вращающимся валиком (рис. 21, в). Постельные принадлежности, сложенные втрое, убирали на День в одну из стенных ниш. Для работы используют специальные столы высотой 20-40 см удлиненной формы с выдвижными ящиками (рис. 21, г).

Характернейшая и центральная деталь интерьера - токонома - ниша, где располагаются скромные, но изысканные украшения - свиток живописи, ваза с цветами (рис. 21, д). Рядом может быть другая ниша с Z-образно расположенными полками разных уровней - тигандана.

Характер отделки японской мебели определен техникой лакирования, начало развития которой относится к VIII-X вв., а расцвет - к XVII-XVIII вв. Японская мебель проста по форме, красочна, отделана прекрасной металлической фурнитурой (рис. 21, е). Широко распространены маленькие лаковые шкафчики-ларчики, в которых хранили письменные и туалетные принадлежности, игрушки.

Для японской мебели характерны неправильные, асимметричные комбинации элементов и их ритмичное повторение, изящная, основанная на естественных формах орнаментика, высокий художественный вкус, продуманность и завершенность проработки всех деталей, единство формы, материала и отделки. Японское искусство мебели оказывало влияние на искусство Европы.