Книги о мебели
Ссылки
О сайте






предыдущая главасодержаниеследующая глава

Отделка мебели

Металлические детали. Петли, на которых крепились дверцы, ручки ящиков, замки изготовлялись из особого металла - байтуна, представлявшего сплав меди и никеля с добавлением цинка. В Европе байтун известен как pactong - кантонское наименование белой меди. Возможно, что сплав получался не посредством смешения его компонентов, взятых в чистом виде: в течение многовековой практики китайские мастера эмпирическим путем могли открыть необходимые рудные смеси, которые при плавке давали нужный состав. Г. Экки предполагает, что в Китае могли залегать руды, в которых были соединены все три компонента [130, с. 27].1 В Китае, по данным Р. Хоммела [144, с. 20], такие металлы, как медь и байтун, поступали в обработку в листах и затем обрабатывались холодным способом. Прочеканенный металл дает красивое, мягкое, затухающее поблескивание, по которому всегда легко отличить подлинный китайский материал от накладок из привозного европейского металла с его ровным металлическим блеском.

1 (Никелевые сплавы были известны в Китае с древнейших времен; в Европе чистый никель получили в 1751 г. [143, с. 623].)

Накладки крепились проволокой, которую вставляли в отверстия и заклепывали заподлицо. Проволока могла сразу переходить в дужку ручки или висячего замка. Проволока очень крепкая, из того же металла, что и накладки.

Трудно определить, насколько использовалась в быту мебель, целиком отлитая из металла. О ее существовании известно по археологическим находкам в захоронениях. Самый древний бронзовый стол датируется временем шанской династии. В гробнице Чжан Хайбэня, г. Фучжоу пров. Фуцзянь, относящейся к XVI в., были найдены несколько стульев, стол, подставка из олова [77, 1955, № 11, с. 130].

Лак. Из сохранившихся изделий XVII - XIX вв. большую группу составляет мебель, покрытая лаком. Она преимущественно и представляет китайскую мебель в европейских собраниях [117; 148]. Под лак употребляли относительно мягкие породы деревьев (например, наньму). Тщательно выструганное дерево полировали, швы заполняли тонкой паклей. Затем на всю поверхность накладывали очень тонкую бумагу или шелковую материю, на которые, по данным Дж. Болла, наносили слой грунта из смеси наждачного порошка, красного песчаника, киновари или гуммигута и коровьей желчи [9, с. 262]. После того как смесь высыхала, ее полировали песчаником, пемзой и порошком древесного угля. Эта двойная операция повторялась несколько раз. Смесь могли накладывать в виде невысокого рельефа1. Для нанесения лака использовали очень мягкую плоскую кисть. Длительное просушивание проходило в особых условиях, затем шла полировка веществом типа мягкого сланца. И так каждый слой (от трех до восемнадцати слоев). Прочное лаковое покрытие предохраняло дерево от реакции на атмосферные изменения.

1 (Подражавшие китайским английские мастера имитировали этот рельеф резьбой непосредственно по дереву.)

Темный (обычно черный) лаковый фон украшался позолотой. У Дж. Д. Болла этот процесс описан следующим образом: рисунок наносили на толстую бумагу, которую затем по нему прокалывали. Рисунок посыпали мелом, мельчайшие частицы которого через проколы проникали на лаковую поверхность. Далее резцом или иглой по меловому контуру наводили рисунок. Углубления линий от резца или иглы заполняли настолько густо, насколько потребуется, киноварью, смешанной с лаком. После этого весь рисунок покрывали при помощи тонкой кисточки листовым золотом. Золотом в порошке припудривали рисунок корпией. "Много искусства, ловкости, легкости в пальцах и практики требуется, - пишет Дж. Д. Болл, - для достижения той тонкости и необходимой нежности, которая обеспечивает сразу, одним взмахом, получение желаемого эффекта без повторения работы" [9, с. 263].

Роспись производилась не только золотом, но и различными красителями. При этом киноварь в силу большого удельного веса со временем осыпалась, тогда как более легкие пигменты сохранялись лучше и дольше [117, с. 16].

В фондах музея Гугун хранится много изделий так называемого цзянцяньлинского ремесла, для которого характерна роспись золотом по черному лаку с инкрустацией из пятицветного перламутра (у цай лотянь) и серебряными пластинками. В XVII в. это ремесло было развито в пров. Гуандун, Фучжоу, Цзянси, Цзянсу и Аньхой [75, с. 60].

Музею Виктории и Альберта (Англия) принадлежит трон Цяньлуна (Гаоцзун, Хун Ли; 1736 - 1795) [117, ил. 9 - 10] из резного красного лака. Император Канси (Шэнцзу, Сюань Е; 1662 - 1722), желая воскресить процветавшее при минской династии производство красного лака1, открыл специальную мастерскую. Цяньлун (его внук) заказал в ней целую обстановку для своего дворца и двенадцатистворчатые ширмы [30. с. 23]. Минский резной лак обычно темнее маньчжурского и имеет более матовую поверхность, что представляется скорее результатом воздействия времени, чем изменения в технологии [117, с. 18].

1 (Мебель резного красного лака минского времени - большая редкость для европейских коллекций. В частном собрании в Нью-Йорке находится сто XV в. и небольшая табуретка [108, т. 2, ил. 149 - 150, 175]. Государственный Эрмитаж располагает прекрасным лаковым столиком, датируемым XV г К концу XV - началу XVI в. относятся стол и два кресла из собрания лорд Файрбавена (Лондон) [108, т. 2, ил. 176].)

По мнению Г. Кешинского, китайский лак отличает от японского меньшая тщательность, но и меньшая механистичность обработки. Кракелюр поверхности объясняется тем, что верхний слой лака меньше, чем в японских изделиях, а сам лак более густой консистенции [117, с. 9]. В японском лаке примесь киновари, даже в небольшой дозе и самого высокого качества, приводит к тому, что под солнечным светом красный лак становится коричневым или черным, тогда как маньчжурский красный лак при том же освещении скорее выцветает, чем темнеет [117, с. 18].

В XVIII в. ширмы, панно и другие изделия изготовлялись из так называемого коромондельского лака: на слой гипса, служащего грунтом, наносился черный лак, в котором резался или гравировался рисунок, раскрашиваемый потом матовыми красками [30, с. 24].

Панно из коромондельского лака вставлялись в дверцы шкафов, створки ширм. В собрании Ф. Блайрмана (Лондон) [108, т. 2, ил. 388] есть, например, десятистворчатая ширма, датируемая 1718 г.

Инкрустация. Кроме лака, золотых и серебряных блесток "мебель украшалась инкрустацией из слоновой кости, перламутра, нефрита, коралла и лазуревого камня. Существование инкрустации и мозаики в танском Китае доказывается распространенностью данного способа украшения мебели в Японии VIII в. - в период активного заимствования приемов и методов китайских мастеров. По данным Н. С. Николаевой, инкрустацией, мозаикой украшалась мебель периода Нара: "Много и весьма сложно инкрустированных узоров со сценами охоты, бегущими зверями, путниками на верблюдах. Инкрустация и мозаика, объединенные общим термином мокуга (деревянная картина), - самый распространенный в VIII в. способ украшения мебели" [41, с. 22].

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2001-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://mebel.townevolution.ru/ "Mebel.TownEvolution.ru: Библиотека по конструированию и изготовлению мебели"