Книги о мебели
Ссылки
О сайте






предыдущая главасодержаниеследующая глава

Если заглянуть в историю...

Нетерпеливый читатель, уже готовый приступить к благоустройству своей квартиры, прочитав этот заголовок, может подосадовать на затяжку времени. Однако история развития жилого интерьера не просто поучительна - она интересна. И хотя данный труд отнюдь не научное исследование, а практическое руководство, нельзя даже в чисто утилитарных целях не коснуться некоторых вопросов истории развития жилого интерьера.

Организацией жизни и убранством своего жилища человек начал заниматься в те бесконечно далекие времена, когда соорудил (а еще раньше - ощутил) над своей головой крышу. И что любопытно: пространство, перекрываемое крышей, всегда казалось и действительно было ограниченным, недостаточным. Естественно, у человека возникало стремление устроиться в нем возможно удобнее, чтобы не ощущать этой стесненности. Рациональное начало в организации жизни дома просматривается с древнейших времен и буквально у всех народов, хотя, разумеется, конкретные условия жизни всякий раз по-своему отражались в устройстве быта.

При этом оно всегда было связано у человека и с эстетическим осмыслением своего жилища. Даже наскальные изображения в пещерах - уже своеобразные украшения, хотя, быть может, это и не приходило людям в голову. Изображение на камне имело в первую очередь информационное значение - рассказать о важнейших событиях жизни, эмоциональное - передать возбуждение от удачной охоты и ритуальное - настроить на удачу в дальнейшем. Картины охоты, оставленные нам древними художниками, нередко выполнены с таким мастерством, с такой тонкостью проникновения в суть поведения животных и действий человека, так лаконично образны, что вовсе не нуждаются в снисходительном отношении. По словам К. Маркса, человек всегда творил "и по законам красоты".

С возникновением классов становятся заметны социальные различия в подходе к устройству жилища. История европейской живописи дает нам возможность воочию представить картины жизни, скажем, голландских или фламандских крестьян XVII века, так же как русская живопись оставила очень точные изображения быта русского крестьянина XVIII-XIX веков. В доме ремесленника все подчинено конкретному процессу труда - это и жилище, и производственная мастерская, свой уклад, свое эстетическое отношение к вещам. У крестьянина собственные проблемы - во многих странах, особенно с суровым климатом, дом включает в себя помещение для хозяйственных функций. Здесь предусматривается место для скота, дров, запасов продовольствия, семенного зерна. В костромском, архангельском, суздальском и других наших прекрасных архитектурных музеях-заповедниках под открытым небом перед зрителем предстает глубоко волнующий мир крестьянского жилища Русского севера. Весь уклад нелегкой жизни запечатлен в архитектуре, организации внутреннего пространства избы, ее художественном убранстве. Может быть, на первый взгляд современному горожанину покажутся убогими эти рубленые избы - низкий потолок, маленькие оконца, почти никакой мебели. Зыбка на подвесе, прялка в углу... Но присмотритесь, как рационально, с каким подлинно тонким вкусом создано все это нехитрое оборудование. Удобно и красиво в горнице с широкими лавками по периметру стен и полками наверху - внизу спали, вверху хранили различную крестьянскую утварь (рис. I, цветная вкладка)*. Продумано все до мельчайших деталей - и ориентация избы (с учетом преобладающих ветров), и планировка, и расположение печи как своеобразного центра дома. Конечно, очагу везде и всегда принадлежало почетное место, а уж в северной русской избе особенно. Печь в условиях сурового климата и бесконечно долгой зимы становилась едва ли не главным - и притом многофункциональным - элементом жилища. Она обогревала и обсушивала, кормила и поила, спать укладывала на полатях, а подчас даже баней служила. Да и устроена так же рационально, как сам дом. Выражаясь современным языком, это была самая экономичная в тех условиях тепловая установка. Так можно ли было ее не поэтизировать! Недаром в сказках она служила для Иванушки даже средством передвижения...

* (Рисунки на цветной вкладке обозначены римскими цифрами.)

Рис. I
Рис. I

По-своему прекрасно и рационально во всех деталях продумано за много столетий жилище каждого народа. В Грузии различия в образе жизни горцев и жителей долин породили совершенно разные типы домов. Каменное жилище в горных районах отражает суровый и трудный уклад жизни. Вспомним сванские дома с высокими боевыми башнями (кстати, они поразительно похожи на жилища горных районов Италии - видимо, так близки условия существования) или хевсурские дома, как ласточкины гнезда лепящиеся по крутым скалам. Крыша одного горского дома обычно служит полом другого - прямо-таки древние многоэтажки!..

Жаркий, сухой климат нашей Средней Азии отразился в своеобразии глинобитного жилища Узбекистана с замкнутым внутренним двориком, за ночь копившим прохладу на целый день, с обязательной чинарой и небольшим водоемом хаусом во дворе... Да и эстетическое начало здесь выражено по-своему: на глинобитных лежанках ковры, мебели почти нет - только низкие столики, а на коврах и сидели и спали.

Древнюю культуру армянского народа впитало в себя традиционное крестьянское жилище - тончайшая резьба на капителях деревянных столбов, поддерживающих перекрытия, орнаментальные украшения дверей и предметов утвари, обязательные овечьи шкуры...

В гуцульских хатах Закарпатья, в белорусских сельских домах, в русских рубленых избах мебель часто являлась принадлежностью самого дома - она не передвижная, а встроенная. Лавки, полати, лари и даже посудные шкафы часто "строились" вместе с самим домом. Так что не сегодня изобрели встроенную мебель - это традиционный тип благоустройства народного жилища: площадь под крышей надо было экономить. Мы уж не говорим о традиционном оборудовании японского дома, которое вообще не знало мебели в нашем современном понимании.

Климат, особенности строительных материалов и образа жизни определяли в жилище каждой страны свой, неповторимый цветовой колорит: янтарный цвет стен в русской рубленой избе; цветовое богатство гуцульского или молдавского дома (плахты, яркая керамика); контраст глинобитных стен и пестрых ковров в узбекском доме...

Так что в понимании рациональности, в художественном подходе человека к своему жилищу история и сегодня может нам во многом помочь. Особенно интересно проследить социальную обусловленность трактовки эстетических идеалов в интерьере жилища. Если заглянуть в менее давние времена, то нетрудно заметить, как по-разному и весьма дифференцированно отражалось социальное расслоение общества в художественном облике жилища. Сравним хотя бы скромное жилище мелкопоместных дворян Лариных с поразившими Татьяну чертогами богатой онегинской родни:

 Почтенный замок был построен,
 Как замки строиться должны:
 Отменно прочен и спокоен, 
 Во вкусе умной старины. 
 Везде высокие покои, 
 В гостиной штофные обои,
 Царей портреты на стенах, 
 И печи в пестрых изразцах.

Не слишком ли свободно, однако, обращаемся мы с эпохами и стилями от пещерного быта к народному жилищу, а затем прямо в XVIII-XIX века (см. рис. II)? Но ведь эта книга не об истории интерьера, и если мы заглядываем в историю, то лишь для того, чтобы в поле зрения читателя одновременно оказалось все, что издавна определяло связи интерьера с образом жизни людей, самой сущностью их бытия. Вспомним картины великих мастеров живописи: интерьер в них всегда дополняет образы людей своего времени, класса и сословия. Вот знаменитый "Завтрак аристократа" П. Федотова: мебель красного дерева, большой ковер на полу, глубокое "вольтеровское" кресло и модно остриженный пудель, по-видимому, делящий с хозяином более чем скромную трапезу (ломоть хлеба и кусок колбасы, стыдливо прикрытые книгой от нескромного взора нечаянного посетителя). Может быть, это действительно непутевый потомок некогда богатого, а теперь пришедшего в упадок дворянского рода? Или молодой лоботряс в атласном утреннем одеянии только выдает себя за обедневшего отпрыска аристократического семейства? Убранство интерьера дает для этого кое-какие основания. В конце концов, и кабинетик очень уж невелик, и узенькая лесенка ведет почему-то за шкаф (уж не там ли неказистый уголок для кровати?), и картины в небогатых рамах, и несколько фривольная статуэтка, неведомо как оказавшаяся на шкафу, и скромная лампа вместо обычных в аристократическом доме позолоченных канделябров или торшера, и реклама устриц, якобы случайно оказавшаяся на стуле (дескать, и мы не лыком шиты - устриц потребляем!)... По-видимому, ирония художника проявилась уже в самом названии картины: во всяком случае, "аристократом духа" никак не назовешь этого испуганного неожиданным визитом молодого человека.

Рис. II
Рис. II

А вот интерьер комнаты в репинской картине "Не ждали": голые деревянные полы, разномастная мебель, дешевые стулья, старенькое кресло для одетой в траур матери. Но при всей бедности обстановки великий художник тонко передает подлинную духовность интересов интеллигентов из разночинцев - скромное пианино, портреты Некрасова и Шевченко на стене, занимающиеся за столом гимназист с сестрой...

В обоих случаях, вы заметили, обстановка комнаты отражает духовную сущность обитателей.

По мере того как оскудевало и разорялось русское поместное дворянство, на смену ему приходила промышленная буржуазия, привлекавшая к созданию богатых апартаментов лучших архитекторов своего времени. Нужно сказать, зодчие хорошо чувствовали вкусы заказчика. Как не похож стиль модерн на ампир начала того же столетия! Буржуазный особняк отражает совсем иное миропонимание. Здесь нет строгости и величия монументальных парадных залов, без которых были немыслимы дворцы эпохи классицизма, интерьеры носят интимный характер, и богатство выражено иными архитектурными средствами. Буржуазное понимание богатства - всего очень много и все очень дорого.

История развития интерьера помогает нам разобраться в подчас тонких отличиях стилей друг от друга (рис. 1), высвечивает любопытные приемы работы с материалом, раскрывает многие интереснейшие стороны декоративной отделки. Умение критически анализировать историю интерьера, несомненно, помогает в современных условиях творчески подходить к благоустройству своей квартиры. Например, некоторые предметы современной мебели несут на себе легкий оттенок стиля классицизма с его изящными тонкими профилями, филенками и своеобразной фурнитурой. А вот этот небольшой гарнитур для кухни- столовой выполнен в формах русского народного искусства: здесь скромные, но красивые резные украшения, детали с нарядной росписью...

Рис. 1
Рис. 1

Пусть не покажется читателю, что наш экскурс в историю жилого интерьера слишком уж далек от возможностей практического использования знаний о смене стилей, а также эстетических взглядов на организацию быта. И мы вовсе не собираемся призывать к затратам материалов, денег и времени на имитацию в современном жилище того или иного стиля. Но элементарное умение разбираться в исторических стилях, проявляющихся в характере форм мебели, в самих подходах к организации интерьера, помогает осмысленно и притом самыми скромными средствами создавать бытовую среду как своего рода художественную целостность. Иначе можно так "изукрасить" свой дом, что будет страшно неуютно от назойливой пестроты и полного разнобоя всевозможных художественных средств.

Так бывает, кстати, не только в оборудовании интерьера. Вот, скажем, многочисленные любители собственными руками собирают легковые автомобили. Им тоже не помешали бы знания об истории смены автомобильных стилей и мод. На специальных выставках демонстрируются автомобили, очень интересные по техническому устройству и компоновке. Но их формы часто слишком уж кустарны - нет, не потому, что созданы не на современном высокоавтоматизированном производстве. Просто они не воспринимаются как целостные, гармоничные. И одна из причин в том, что самодеятельные автомобилестроители не задумываются о закономерностях гармоничной формы как таковой. Отдельные детали словно взяты из разных эпох: весь контур с наклонами кузова вперед и назад подчеркнуто современен, а прорисовка деталей (фар и подфарников, молдингов, ручек, облицовки радиатора и т. д.) несет черты, свойственные автомобилям разных стран, времен и стилей. Так же, между прочим, случается и с одеждой, с ее отделкой и украшениями.

Вы хотите подобрать себе люстру. Помните, что многочисленные светильники зачастую выполнены в разных стилях: одни в подчеркнуто современном, отражающем красоту чистых, совершенных технических форм, другие - с элементами барокко, третьи перефразируют стиль классицизма. Что больше подойдет - зависит от общего стилевого решения вашего интерьера. Почему же одно подходит, а другое - нет? Обо всех этих тонкостях говорится в различных разделах этой книги. Удачное стилевое сочетание предметов в жилом интерьере - одно из важных условий достижения его гармонии, а значит, и красоты.

История интерьера - это длинный, сложный и противоречивый путь развития. Тут мы встречаемся со всевозможными сочетаниями и контрастными отношениями форм, характерных для разных времен... И очень хорошо, если в таком выразительном, нестандартном интерьере все предметы сгармонированы между собой и достигнута подлинно художественная целостность его оборудования.

Так знание истории жилища дает полезный материал для размышлений над нашим сегодняшним интерьером.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2001-2017
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://mebel.townevolution.ru/ "Mebel.TownEvolution.ru: Библиотека по конструированию и изготовлению мебели"