Художественно-конструкторский проект

После утверждения эскиза начинается стадия выполнения художественно-конструкторского проекта - документа, характеризующего намеченное к производству изделие с эстетической и технической стороны.

В состав проекта, определяемого назначением предмета, входят планировка помещения, общие виды изделия, разрезы, номенклатурный чертеж, компоновочные схемы, перспектива, макет, пояснительная записка.

Планировка помещения (горизонтальное его сечение, вид сверху) с расстановкой мебели и оборудования, рабочих мест с определением функциональных зон, проходов, является важнейшим документом. В зависимости от назначения помещения планировка выполняется различными способами художественно-графического оформления в масштабах 1:50, 1:25, 1:20 и 1:10.

Общие виды мебели дают наиболее ясное представление

0 форме изделия. Их вычерчивают в ортогональных проекциях (способом прямоугольного проектирования) в масштабе 1:10, 1:5, 1:2,5 и 1:1. В зависимости от содержания проектов и чертежей ортогональные проекции подразделяются на вид, разрез и сечение (РТМ 08 208-67, ВПКТИМ).

Вид - изображение, обращенное к зрителю видимой частью предмета. За основные плоскости проекций принимаются шесть внутренних граней куба, развертываемых на плоскости. При проектировании предмета с разных сторон на плоскость получают следующие проекции:

1 - спереди (фасад, главный вид); 2 - сверху (план); 3 - слева (боковой вид); 4 - справа (боковой вид); 5 - снизу; 6 - сзади (фасад сзади).

При проектировании интерьеров на плоскостях проекций 1, 3, 4, 6 располагают соответствующие элементы строительных конструкций с установленной мебелью, называемые развертками стен.

Большое значение в раскрытии композиционного замысла автора и функциональной связи изделия имеют фасад, боковой вид и план. Однако в зависимости от сложности и назначения мебели применяют все шесть проекций.

Основные виды выполняют в цвете, со светотенями, для выявления объема, текстуры древесины, фактуры, отделки и др. Размеры на общих видах, как правило, не ставятся (или обозначаются только основные - габаритные и функциональные), но обязательно указывается масштаб.

В проекте необходимо графическими средствами доказать взаимосвязи системы "человек - мебель - среда", т. е. масштабность, удобство и назначение изделия (применять рисунки человека, различных предметов, изображать связь с архитектурной средой, окружающей природой).

Разрез - это условное изображение предмета, мысленно рассеченного плоскостью (или несколькими плоскостями). На разрезе изображено то, что получается в секущей плоскости и что расположена за ней. Разрезы могут быть горизонтальные, вертикальные, наклонные,, продольные и поперечные. В зависимости от числа секущих плоскостей они могут быть простые и сложные.

Положение секущих плоскостей обозначается разомкнутой линией, называемой линией сечения.

Наиболее характерные разрезы отражают в проектах и на рабочих чертежах с указанием основных сборочных размеров.

В проектах разрезы выявляют функциональное содержание изделия. Их изображают линейной графикой или в сочетании с отмывкой.

Внутреннее содержание и заполнение объемов корпусной мебели в проектном предложении показывают графическим изображением предметов на кальке, наложенной на общие виды.

При проектировании группы изделий комплекта или набора мебели вычерчивают номенклатурный чертеж, на котором показывают отдельные предметы в двух проекциях (обычно фронтальной и профильной) в масштабе 1:20 или 1:10. На этом чертеже могут быть общие виды изделий, перспективы (аксонометрия), выполненные в черно-белой графике, с отмывкой, с указанием габаритных размеров или фотографии с макетов.

Рис. 73. Выбор угла зрения и расстояния до объекта: А - фронтальной перспективе; В - виды перспективы; а - фронтальная с центральной точкой схода; б - фронтальная со смещенной точкой схода; в - угловая с двумя точками схода

Компоновочные схемы применяют для более полного раскрытия замысла проекта при ограниченной номенклатуре изделий на основе унифицированных элементов мебели. Эти схемы в виде планировочных предложений выполняют различными графическими средствами изображения. Количество схем и их размеры определяются оптимальным количеством вариантов и комбинаторикой (см. рис. 71).

Перспективное изображение изделия, группы мебели или интерьера помогает художнику-конструктору представить общее объемно-пространственное решение задуманного, позволяет получить на бумаге условное изображение изделия. Перспектива выполняется или на планшете вместе с общими видами, или отдельно.

При построении перспективы главными задачами являются правильный выбор точки зрения (рис. 73), определение расстояния наблюдателя до картинной плоскости (рис. 74) и высоты горизонта (рис. 74). От правильного выбора точки зрения зависит характер восприятия перспективы (ее спокойное выражение или динамичность, торжественность, уравновешенность, асимметричность и т. д.). При близком расположении точки зрения к первому плану искажается глубина помещения, слишком далеком - предметы нагромождаются друг на друга, становятся плоскими. Средним расстоянием, при котором можно считать перспективу удачной, будет двойная ширина плоскости стены помещения.

Рис. 72. Выбор точки зрения по отношению к первому плану при: а - угол зрения выбран очень большой; б - нормальный угол зрения; в - угол зрения слишком мал (зритель далеко отстоит от изделия)

Наилучшим углом зрения, характеризующимся расстоянием зрителя до картинной плоскости, является угол 28°. При построении перспективы одиночных изделий мебели и интерьеров помещений линию горизонта следует проводить на уровне глаз сидящего человека. В интерьерах общественных помещений с высоко расположенными перекрытиями горизонт следует устанавливать на уровне глаз человека в положении стоя или выше.

Рис. 74. Выбор горизонта: а - перспектива стула с низким горизонтом; б - перспектива стула с горизонтом на уровне глаз сидящего человека; в - перспектива с высоким горизонтом

Среди многочисленных способов построения перспективы, например радиальным способом, по ортогональным проекциям [36], способом "наглядной перспективы" [56] и др., наиболее простыми и часто встречающимися можно считать построение угловой перспективы с двумя точками схода, когда картинная плоскость расположена под углом к изделию, и фронтальной с одной точкой схода, когда картина параллельна одной из основных вертикальных плоскостей (например, стене). Фронтальная перспектива наиболее близка по характеристике интерьеру, угловая перспектива больше подходит к изображению фрагментов интерьеров и особенно при построении отдельных предметов мебели (рис. 75).

Построение угловой перспективы изделия разбивается на ряд последовательных этапов (рис. 75): 1 - вычертить план, фасад и боковой вид; 2 - выбрать точку зрения; 3 - провести картинную плоскость; 4 - найти точки схода А и Б; 5 - провести линию горизонта; 6 - отметить на ней главную точку картины О и точки схода А и Б; 7 - провести главную линию картины; 8 - отложить от точки О высоту горизонта; 9 - отложить на главной линии картины 7 высоту изделия В; 10 - соединить верхнюю и нижнюю точки В с точками схода Л и Б; 11- последовательно откладывая на картине 3 отрезки, перенести их на изображение.

Построение угловой перспективы (рис. 76) мебели в интерьере отличается от предыдущей тем, что горизонтальные точки изделия, расположенного в плане сносятся на стены, затем на картинную плоскость, а вертикальные - с главной линии картины 7 - на стену до нужной точки в плане Oabc до пересечения с горизонтальной линией.

Для построения фронтальной перспективы (рис. 77, обобщенный способ Дюрера) необходимо вычертить план помещения с мебелью 1, фасад 2, определить картинную плоскость 3, найти точку зрения S и S₁, 4, провести линию горизонта 5, соединить точку S с точкой а 6, отложить на перспективе вправо от точки О отрезок nm 7, соединить точку S₁ с точкой a₁8, отложить отрезок n¹m¹ вниз mx9. Для нахождения точки a₂, следует отрезок m¹m² отложить на перспективе ху вниз 10.

Помимо перспективного изображения, в практике проектирования мебели используют аксонометрию.

Рис. 75. Пример построения угловой перспективы изделия

В отличие от перспективного рисунка аксонометрическое изображение более условно, просто в выполнении, но имеет ограниченную область применения. Обычно в аксонометрии изображают конструктивные узлы и детали мебели, используя более наглядные способы построения. Из всех видов аксонометрических проекций наиболее рациональными в практике проектирования мебели следует считать фронтальную диметрическую и угловые проекции, так как они дают хорошее наглядное сокращенное изображение.

В состав художественно-конструкторского проекта входят также макеты, утвержденные на этапе эскизирования и доработанные с учетом замечаний, и модели изделий в натуральную величину.

К каждому проекту прилагается пояснительная записка, содержащая результаты предпроектных исследований и обоснование принятых решений, характеристику изделия или группы изделий, состав, конструктивные особенности, материалы, отделку, технико-экономические показатели.

В процессе работы над художественно-конструкторским проектом мебели углубленно прорабатывается утвержденный вариант эскизного проекта, выбираются рациональные материалы, уточняется цветовое решение и отделка с подбором текстуры и фактуры. Предусматриваются целесообразные варианты возможной замены одних материалов другими, проверяется соответствие проекта техническому заданию.

Рис. 76. Пример построения угловой перспективы интерьера

На стадии разработки художественно-конструкторского проекта решаются также вопросы технологического порядка, вопросы нормализации и унификации изделий (см. стр. 148). Широкая унификация элементов мебели позволяет художнику-конструктору перейти от проектирования отдельных изделий или наборов к проектированию серий изделий и наборов.

Основная идея любой серии заключается в создании элементов конструкций, из которых можно образовать максимальное количество различных систем.

Унифицированные детали конструкций сопрягаются в узлы, из которых компонуются базовые модели, являющиеся основой для создания вариантов изделий путем использования различных материалов, отделки, цветового решения. Серийный метод характерен для проектирования мебели различного функционального назначения - мебели-хранилищ, мебели для сидения и лежания, мебели-подставки, для оборудования жилых, административно-общественных, транспортных и производственных интерьеров.

Рис. 77. Пример построения фронтальной перспективы

Примером компоновки серий общественной мебели может служить набор для оборудования учебных заведений, представленный на рис. 78. Набор состоит из серии столов и стульев консольного типа на базе металлической опоры, изготовленной из плющеной тонкостенной стальной трубы. Крышки столов облицованы декоративным слоистым пластиком. Новые варианты стола создаются путем изменения конструкций столешницы, путем введения дополнительных элементов: ящиков, чертежной доски, лингафонной полукабины и т. д. Варианты стульев создаются за счет изменения опоры (консольная, крестообразная, поворотная, подъемная, введения подлокотников, пюпитра и т. д.).

Рис. 78. Пример образования серий мебели для учебных заведений (ЛВХПУ им. В. И. Мухиной). а - мебель для сидения

Рис. 78. Пример образования серий мебели для учебных заведений (ЛВХПУ им. В. И. Мухиной). б - столы различного назначения

В результате получена широкая номенклатура изделий для оборудования различных рабочих мест: для преподавателя, учащегося - в поточной аудитории, лингафонном кабинете, в кабинете программированного обучения и т. д.

Техника художественного исполнения проекта. После окончательной доработки художественно-конструкторского предложения приступают к вычерчиванию и отмывке всего проектного материала.

Выполнение проекта начинается с компоновки графического материала. В зависимости от масштаба проектный материал располагают на планшете таким образом, чтобы он "смотрелся", чтобы все его элементы (проекции, разрезы, пояснительная записка, надписи и др.) были красиво и грамотно размещены и выполнены.

На основных планшетах желательно размещать только общие виды, разрезы и краткую аннотацию. Можно компоновать этот материал вместе с перспективой изделия. Однако во всех случаях следует учитывать удобство при работе, транспортабельность и легкость монтажа, а также композиционное равновесие при компоновке материалов на планшетах, а планшетов - друг с другом.

В современных условиях художник-конструктор использует в целях повышения производительности труда и качества выполнения наряду с традиционными приемами всевозможные способы художественно-графического оформления проектов, начиная с простейших и кончая сложными при помощи различных технических средств и приспособлений.

Проектирование ведется черными и цветными карандашами, а также красками, тушью и фламастерами. Карандашные линии необходимо обводить тертой тушью. Обводка тушью делает проекты и чертежи выразительными, способствует их сохранности. Линии обводки должны быть дифференцированными, выявлять объем, тени, декоративные элементы. При этом применяют различные способы их нанесения (штриховку пером, объем показывают при помощи точек и т. д.).

Обводку делают обыкновенными и специальными рейсфедерами с большим запасом туши, с определенной толщиной линий.

Применяют также способ "монтажа" чертежей при помощи клейкой прозрачной ленты с обозначением различных линий, условных знаков и др. Чертежи для последующего размножения (копировальным и бескопировальным способами) выполняют более четкими линиями и надписями, выявляя текстуру и фактуру материалов.

Черно-белую отмывку в проектировании мебели применяют редко, так как она дает "сухость" изображения, в связи с чем ее используют для изображения планировок, сечений.

Отмывка цветом необходима на стадии завершения проекта. Она бывает плоскостной, объемной, монохромной и полихромной.

Плокостная отмывка акварелью используется при деталировке фасадов корпусной мебели, где выявляется порода и текстура древесины. Гуашь и темперу применяют для имитации кроющих отделочных материалов. В зависимости от масштаба отмывки цветом имеют свою особенность. Чертежи, вычерченные в натуральную величину, следует отмывать "в полную силу". Уменьшенные масштабы требуют мягких отмывок в ослабленных тонах.

Объемную полихромную отмывку применяют в перспективе и общих видах проектов. Пользуясь цветом, можно добиться максимального приближения к натуре, подчеркнуть спокойный колорит мебели и помещения или его эмоциональную выразительность, выявить композиционный центр и т. д. Большую роль в выявлении объема имеет передача собственных и падающих теней. Падающие тени всегда темнее собственных, интенсивнее, ближе к предмету и слабее в конце его.

При отмывке проектировщики пользуются различными приспособлениями для быстрого и ровного покрытия поверхности - набрызга. Наиболее ровный тон дает распыление при помощи аэрографии (механическим и ручным способом). Воздух подается по гибкому шлангу от турбинки или компрессора или другим способом (насосом, баллоном и др.). Набрызг можно получить путем трения щетки, смоченной краской, о мелкую металлическую сетку.

Аэрография требует предварительной подготовки - вырезки шаблонов из кальки, бумаги, трафаретов, прикрепления их к основе резиновым клеем, грузиками и т. д.

Квалифицированные специалисты применяют также апликацию, наклейку отдельных плоскостных (чаще всего бумажных) элементов, вырезанных из цветной бумаги. Этот способ при чрезмерном увлечении снижает художественную ценность исполнения проекта.

Для более ясного раскрытия замысла проекта и сокращения времени используют фотомонтаж, в основном на стадии моделирования. При помощи макетов с последующим фотографированием можно получить различные планировочные решения и компоновочные схемы мебели, соединения отдельных элементов друг с другом и т. д.

Техника исполнения того или иного проекта может быть различной и зависит от назначения изделия. Однако в любом случае следует придерживаться простых и лаконичных приемов. Чертежи должны быть выполнены точно, ясно, убедительно, в определенной мере стилизованы там, где следует подчеркнуть детали. Использование различных технических приемов графического оформления в одном проекте подчеркивает индивидуальность опыта и мастерства исполнителя.