Психофизиологическое воздействие цвета

В цветовом решении мебели и интерьера в целом реализуются художественно-конструкторские задачи с учетом особенностей психофизиологического воздействия цвета на человека. Исследованиями физиологов установлены характер и степень реакции нервной системы человека на различные цветовые источники.

При теплом цветовом окружении увеличивается работоспособность, но снижается слуховая чувствительность и затрудняется перенесение высоких температур. Относительно физиологически нейтральны цвета середины спектра (зеленые, желто-зеленые) и светлые ахроматические (серые), занимающие промежуточное положение между группами холодных и теплых цветов. Эти цвета получили наименование физиологически оптимальных.

Таблица 45. Коэффициенты отражения цветной поверхности

Не менее важную роль в психофизиологическом воздействии цвета имеет его насыщенность и светлота. Темные насыщенные цвета ассоциируются с тяжестью, вызывают цветовое утомление, а светлые - ощущение легкости, света, повышают работоспособность. Воздействие отдельного цвета тем сильнее, чем больше занимаемая им поверхность, чем он ярче и насыщенней. Цвет способен иллюзорно расширять окружающее пространство, зрительно увеличить пропорции и размеры предметов, глубину пространства и перспективу.

Эмоциональное восприятие цвета зависит от ряда факторов: условий освещения, цветовой адаптации, цветовых контрастов и гармоний.

Недостаточная освещенность снижает восприятие цветовых источников в связи с низкой светочувствительностью цветоощущающих элементов зрения. Цветоощущение может быть острым при достаточно высоком уровне освещенности (150-700 лк). При этом наблюдается взаимосвязь общего уровня освещенности с цветовой окраской ограждающих поверхностей помещений. При одном и том же источнике света общая освещенность изменяется, по данным исследований, в зависимости от коэффициента отражения цветной поверхности (табл. 45).

Длительное воздействие светового потока на сетчатку уменьшает чувствительность глаза. В связи с этим притупляется восприятие световых и цветовых источников. Так, при переходе из ярко освещенного помещения в полутемное необходимо некоторое время для того, чтобы глаз начал воспринимать окружающее пространство. При длительном созерцании одного цветового источника восприятие также притупляется; дополнительный к нему цвет воспринимается более остро. Это свойство зрения называется адаптацией. Цветовой адаптацией объясняется влияние различных цветов друг на друга при их сопоставлении, явления цветовых контрастов и гармоний.

Цветовой контраст - мера различия цветов или красок по цветовому тону, насыщенности и яркости. Он может быть большим, средним и малым [57].?

Рис. 60. График распределения цвета древесины в координатах 'цветовой фон - чистота цвета': 1 - сосна; 2 - ель; 3 - лиственница; 4 - клен; 5 - ясень; 5-осина; 7 - береза, 8 - бук, 9 - орех кавказский (темный); 10 - красное дерево; 11 - лимонное дерево

В цветовом решении интерьера и его оборудования художник-конструктор должен учитывать закономерности цветового контраста при одновременном или последовательном сопоставлении цветных полей, обусловленных психофизиологическими особенностями зрения. Основное внимание художника должно быть обращено на рациональное использование действия контрастов, создание наиболее благоприятных цветовых сочетаний - гармоний.

Цветовые гармонии - определенное сочетание цветов, вызывающее эстетическое удовлетворение человека. По степени цветового контраста цветовые гармонии делятся на контрастные и нюансные.

Контрастные гармонии - сочетание двух или нескольких цветов с большим или средним цветовым контрастом. Частным случаем контрастных гармоний являются гармонии дополнительных цветов.

Нюансные гармонии - сочетание двух или нескольких цветов одного цветового тона, отличающиеся по насыщенности или яркости, а также двух или нескольких цветов с малым контрастом по цветовому тону независимо от их насыщенности и яркости.

Основа построения цветовых гармоний - выявление доминирующего цвета, играющего основную роль в композиции, и обеспечение цветового равновесия. Основной цветовой тон выбирают исходя из психофизиологических и эстетических требований. Его доминирующая роль определяется либо наибольшей площадью, яркостью или насыщенностью в сравнении с другими цветами, участвующими в композиции, либо местом расположения в поле зрения наблюдателя. Остальные цвета противопоставляются главному по цветовому тону, насыщенности и светлоте в контрастных гармониях или сближаются по цветовой характеристике в нюансных.

Для обеспечения цветового равновесия наиболее насыщенные цвета должны занимать меньшую площадь, а менее насыщенные - большую.

При определении некоторых цветовых гармоний можно пользоваться цветовым графиком (см. рис. 60).

Прежде всего необходимо установить пары взаимодополнительных цветов, получаемые на прямой (интервал 180°), проходящей через точку Е и соединяющей противоположные стороны контура графика (желтый - синий, оранжевый - сине-зеленый, фиолетовый - желто-зеленый и т. д.). Гармонические же сочетания образуются при сопоставлении цветов с интервалами 120, 90, 72 и 60°. Например, гармонические сочетания с интервалом 120° - оранжевый, синий, зеленый; с интервалом 90° - желтый, пурпурный, синий, сине-зеленый и т. д.

САПЕМ-ИНВЕСТ тут.