§ 21. Народ кое искусство [1987 Черепахина А.Н. - История художественной обработки изделий из древесины]

В основу русского деревянного и каменного зодчества, развивавшегося на протяжении веков, лег сложившийся в давние времена тип крестьянского жилища - деревянная изба (рис. 54). До нас дошли избы не старше середины XIX в., но в своем устройстве они сохранили древние строительные традиции. Возводили их обычно мелкослойной сосны, а в некоторых районах рек Мезени и Печоры - из лиственницы. Некоторые части здания делали из ели, кровельный материал - лемех - из осины. Диаметр бревен колебался в пределах 25-50 см, длина 5-10 м.

Рис. 54. Изба (Вологодская обл., XVIII в.): а - общий вид, б - план жилого этажа; 1 - сарай. 2 - сени, 3 - изба, 4 - клеть

Основным инструментом при постройке всех русских деревянных сооружений был топор: им рубили деревья и превращали их в бревна, бруски и доски, а также делали и резные украшения. Отсюда говорят не построить, а срубить дом. Пилу стали применять в конце XVIII в., а в некоторых местах с середины XIX в. Конструктивно избы решались в форме квадратного или прямоугольного сруба из образующих стены венцов - рядов горизонтально положенных бревен, связанных в углах врубками (в обло, в лапу, в шип).

Размеры срубов определялись длиной бревен, так как сращивания бревен по длине русские плотники почти не применяли. При возведении зданий большой площади, например церквей, применяли восьмиугольный сруб (восьмерик), который при той же длине бревен позволял охватить площадь примерно втрое большую, чем квадратный. Крыльцо опирали на столбы. Окна в рубленых стенах делали "волоковые" и "красные", или "косящатые", дверные полотнища-гладкие, а затем их расписывали и оснащали богатыми по рисунку железными дверными петлями и личинами замков.

Решение плана избы просто и лаконично. Изба объединена под общей кровлей с хозяйственными постройками. Для внешнего облика избы характерна живописная асимметрия в размещении крыльца, ворот, ввоза, двора и окон, что придает особый уют и интимность русскому крестьянскому жилищу.

Рис. 55. Резное убранство русских изб: 1 - причелина, 2 - конек, 3 - наличник светличного окна 4 - лобовая или карнизная доска, 5 - наличник красного окна

Резной узор крестьянских жилых домов (рис. 55) очень красив и представляет собой замечательный пример художественной обработки древесины. На Севере особенно украшали наружную лестницу на второй этаж, идущую вдоль стены избы. Сложно и красиво решали столб, держащий крыльцо с витыми колонками, небольшим коньком на крыше и подзором по навесу лестницы. Причелины фронтона покрывали сквозным узким узором. Завершением всей постройки был Иохлупень - бревно лиственницы. Корневищу придавали облик коня, утицы, оленя, к которым относились как № добрым божествам.

В XIX в. славилась домовая резьба Поволжья. Узорные доски с высокой рельефной резьбой выявляли основные конструктивные части и членения избы. В центре лобовой доски, отделяющей сруб от фронтона, обозначали дату постройки, по сторонам располагали львов ни русалок.

Нарядны светелочные окна. Решенные скульптурно наличники - декоративный центр западающей, часто расписной плоскости фронтона. В резьбе нашли применение элементы классической архитектуры, а также изображения сказочных существ, птиц, цветов. Характерным для волжской домовой резьбы является изображение берегини - существа, призванного оберегать домашний очаг. Предполагают, что первоначально "оберега" в образе русалки изображали на судах, откуда этот мотив перешел в домовую резьбу.

В ряде районов (например, г. Гороховец Горьковской обл.) большого совершенства достигла ажурная домовая резьба. Внутренняя обстановка избы основывалась на устойчивости традиций домашней и хозяйственной жизни крестьянина, что, в свою очередь, определялось многовековой статичностью экономики и быта: неподвижные широкие лавки, плотно прикрепленные к стенам, полки над ними; примыкающие к печи деревянные элементы; открытый посудный шкаф - блюдник, люлька и другие детали домашней обстановки имеют историю многих веков. В обстановке избы нет ни одного лишнего, случайного предмета, каждая вещь имеет свое строго определенное назначение.

Рис. 56. Схематическое изображение печи: 1 - подпечье, 2 - корзина, 3 - печной столб, 4 - шесточница, 5 - шесток, 6 - устье печи, 7 - чело, 8 - жарток, 9 - коник, 10 - печурки, 11 - воронцы, 12 - матица

Особенно интересно в интерьере русской избы устройство печи (рис. 56). Объединенная своими деревянными частями с внутренней архитектурой избы в одно целое, она является символом домашнего очага. Вот почему столько любви вложено народными мастерами в архитектурную обработку печи и ее деревянных деталей. Выпущенные концы толстых брусков подпечья, подпирающих тяжелый шесток печи спереди и лавку-лежанку сбоку, обрабатывали топором в выразительных формах, соответствующих их назначению как опоры большого груза. Печной коник, отгораживающий шесток у печного столба, вытесывали топором в виде смелых изгибов шеи коня.

Каменная громада печи не вырастает непосредственно из дощатого пола, а имеет постепенный переход в своих деревянных частях. Стремление придать не только деревянным деталям, но самой кладке красивые формы приводит к созданию художественной целостности всего сооружения. Приблизительная правильность сделанных от руки печных карнизов, углублений печурок и прочих деталей печи находятся в полной гармонии с окружающими деревянными частями.

Иногда у печи отделяли деревянной филенчатой ярко расписанной перегородкой, шедшей не до самого верха, угол для стряпни. Часто эта перегородка превращалась в двусторонний и расписной встроенный шкаф. Роспись, в которой преобладали зеленый, белый, красный, розовый, желтый, черные цвета, носила либо геометрический характер (мотив солнца), либо изображала цветы.

Рис. 57. Лавки (Русский Север, XIX в.)

Лавки поддерживались или плоскими подставками, выпиленными из толстой доски, или же резными и точеными столбиками - ножками (рис. 57). Такие ножки суживались к середине, которую украшало круглое точеное яблоко. Рисунок плоской подставки сохранял силуэт точеной ножки. К краю лавки пришивали тесину, украшенную какой-нибудь несложной резьбой. Лавка, украшенная таким образом, называлась опушенной, а ее ножки - стамишками. Иногда между стамишками устраивали задвижные дверцы, превращая пристенные лавки в своеобразные лари для хранения домашних вещей.

Рис. 58. Скамьи из Вологодской (а) и Архангельской (б) областей

Переносная лавка с четырьмя ножками или с заменяющими их по бокам глухими досками, на которых было утверждено сиденье, называлась скамьей (рис. 58, а). Спинка могла перекидываться с одного края скамьи на противоположный (рис. 58, б). Такие скамьи с перекидной спинкой называли переметными, а саму спинку - перемет. Резьбой главным образом украшали спинки, которые делали глухими или же сквозными - столярно-решетчатой, резной или токарной работы.

Длина скамьи несколько больше длины стола. Скамьи в горницах обычно покрывали полавочником из ткани. Встречаются скамьи с одной боковиной - резной или расписной доской. Боковина была опорой для подушки или ее использовали как прялку.

Стулья в крестьянском жилище распространились в XIX в.

Обеденный стол обычно значительных размеров в расчете на большую семью. Крышка прямоугольная с соотношением сторон 1:2 и 1:5, делали ее из хороших досок без сучков и тщательно обрабатывали до особой гладкости. Подстолье решалось по-разному: в виде дощатых боковин с выемкой внизу, соединенных проножкой; в виде ножек, соединенных двумя проножками или кругом; без царги или с царгой; с одним или двумя выдвижными ящиками. Иногда резьбой покрывали края столовой доски и грани массивных ножек, оканчивающихся в своей нижней части резными перехватцами.

Рис. 59. Конструкции обеденных столов XVII в. (а) и столик (б) с резьбой (с. Тригорское близ Пскова, конец XVIII - начало XIX в.)

Помимо обеденных (рис. 59, а) изготовляли кухонные столы для приготовления пищи - поставцы, которые размещали около печи. Поставцы были выше обеденных столов, чтобы за ними удобно было работать стоя, и имели внизу полки с закрывающимися дверцами и выдвижные ящики. Были распространены небольшие столики, на которых стоял ларец или лежала книга, они имели более декоративное решение (рис. 59, б).

Обязательная принадлежность избы - сундуки. В них хранили одежду, холсты и домашнюю утварь. Сундуки делали большие длиной до 2 м и маленькие 50-60 см (укладки). Опорная часть решалась в виде либо невысоких ножек, либо профильного плинта. Крышка горизонтальная или немного выпуклая. Иногда сундуки обивали со всех сторон звериной шкурой с коротким ворсом (лося, оленя). Укрепляли сундуки металлическими деталями, которые одновременно служили и украшениями. В металлических полосках делали прорезной орнамент, отчетливо выступающий на фоне покрашенного в яркий цвет (зеленого или красного) сундука. Затейливо украшали ручки, размещенные с боков сундука, личины замков и ключи. Замки делали со звоном, даже мелодией, и хитрым способом замыкания. Резьбой и росписью сундуки украшали и внутри, часто растительным узором. Особенно богато и ярко расписывали свадебные сундуки. Высоко ценились сундуки из древесины кедра, специфический запах которой отпугивает моль.

Широко применяли в избе полки, примыкавшие к стене по всей длине, их называли вислыми (от слова висеть), а также полки-воронцы, которые разделяли помещение избы на самостоятельные части: одним концом они опирались на столб или брус около печек, а другим - входили между бревен стены. Над входной дверью (между печкой и стеной) делали навесной настил-полати. Крепили полати к стенам и на опорах-столбах, а иногда снабжали ограждением из токарных балясин или досок. Над лавками немного выше окон размещались полки-надлавочники, поддерживаемые кронштейнами фигурной формы.

С течением времени (XVIII-XIX вв.) в крестьянском жилище начинают появляться различные шкафы. Небольшие шкафчики разнообразны по художественному оформлению (резьба, токарные детали, профили, роспись). Узоры носят геометрический или растительный характер, чаще вазон с цветами. Иногда встречаются изображения жанровых сцен. Для проветривания продуктов применяли сквозную резьбу.

Шкафы-поставцы состояли из двух частей: в нижней - полки с закрывающимися дверцами или выдвижные ящики (два -пять), а также откидная доска, которую использовали как крышку стола, в верхней - меньшей части - полки, закрываемые глухими или остекленными дверцами.

Для сна использовали лавки, скамейки, сундуки с плоской крышкой, встроенные и передвижные кровати. Встроенная кровать размещалась в углу, наглухо крепилась к стенам с двух сторон и имела одну спинку. Подвесные люльки украшали резьбой, токарными деталями, росписью, фигурными вырезами в досках.

Мебель русского крестьянского жилища характеризуется неподвижностью, так как она решена как органичный элемент конструкции избы с учетом бытовых условий. В интерьере избы главенствует горизонтальный ритм мебели: сиденья лавок и скамеек, плоскости полок и полатей и т. д. Объединяет интерьер и его оборудование единый материал, приемы столярной обработки, характер декора. Сохранялся естественный цвет древесины.

Ведущей цветовой гаммой была золотисто-охристая (стены избы, деревянная мебель, посуда, утварь) с введением белого (полотенца на иконах) и красного цвета, который небольшими пятнами сверкал в одежде, полотенцах, в растениях на окнах, в росписях домашней утвари.

В русском народном искусстве значительное место занимала роспись. На фасаде расписывали обычно места, защищенные от дождя и снега (нижнюю сторону навесов крыш, балкон светелки и фронтон), а внутри избы (особенно в северных избах) роспись покрывала буквально весь интерьер и все, находящееся в нем. Распространенным мотивом росписи были цветы, изображения сада. Наносили ее без предварительного рисунка. Все части интерьера - голбец крытая отгородка рядом с печкой, с дверью на лестницу в нижнюю клеть), подпечек со створками (где хранили ухваты), залавочник для посуды, воронец, полка для икон в красном углу, входная дверь - были покрыты яркой, веселой росписью. В центре избы как завершение всего ансамбля висела украшенная росписью детская люлька. Яркими, красочными были сундуки, деревянные части хомута, повешенного у входа, прялки, деревянная посуда на полках над окнами.

Высокое искусство художественной обработки древесины в России находит свое отражение в разнообразных способах выполнения деревянных изделий и их декора.

Рис. 60. Прялки Архангельской, Вологодской и Ярославской обл

Наибольший интерес из бытовых деревянных изделий в русском народном искусстве представляют прялки (рис. 60). Прялка была подарком жениха невесте, прялку делали в приданое дочери, прялку хранили всю жизнь. В каждой области, в каждом районе были свои традиции изготовления и украшения прялок, которые передавали из поколения в поколение.

На Севере европейской части России изготовляли прялки сплошные (или корневые) - целиком из корневища, "прямизны" - из ствола дерева, в Поволжье - разъемные, состоящие из гребня и донца, в Ярославской области - терешковые прялки, заканчивающиеся остроконечным кокошником. Терешковые прялки резали из бересты, лицевую сторону, обращенную к зрителю, покрывали контурной резьбой. В Верхнем Поволжье были распространены столбчатые прялки, которые напоминают по силуэту многоярусные архитектурные сооружения. Прялки украшали изображениями коней и птиц, плетенками (символы воды), розетками (олицетворение бога солнца), позднее - сценами народной жизни. Во второй половине XIX в. роспись наносили поверх резьбы. Особенно ярка роспись архангельских прялок.

Рис. 61. Русская деревянная утварь: а, б - жбан и хлебница (XIX в. Архангельская обл.), в - выносной ковш (Ярославская обл.)

Одним из замечательных видов русского декоративно-прикладного искусства является деревянная посуда (рис. 61), формы которой зародились в глубокой древности и развитые многими поколениями мастеров достигли высокого художественного совершенства. Так, на Севере, в Архангельской и Вологодской областях, родился ковш - скобарь. Слово скобарь по одной версии происходит от слова, обозначающего технику обработки: "скобить", "скоблить" (скобель - орудие, которым резчик выбирал содержимое сосуда), по другой версии связано с теми материалами, из которых ковш делали: "копань", "копаный" - корень, комель, который выкапывали из земли и использовали для приготовления посуды. Скобари делали в форме водоплавающей птицы, хвост и головка которой являлись удобными рукоятками.

Древними по своему происхождению были и братины - большие ковши. Их название возникло в те далекие времена, когда на застолье сходились кровные родственники - братья. Братина имеет шарообразное тулово, перехваченное наверху горлышком - венцом с отогнутыми краями.

Приблизительно с XVI в. появилась ендова (яндова) - круглая глубокая чаша, в верхней части которой проделано отверстие с вставленным желобком - носиком для разливания напитков по чаркам. Слив оформлялся как изображение какого-то существа и назывался "рыльцем".

Самой почетной посудой в крестьянском быту была деревянная солоница, так как на Руси соль ценилась дорого. Хлебом-солью встречали почетных гостей. Солоницы делали в виде стульчика (форма идет от древнерусского княжеского трона) или плывущей птицы.

Русский Север славился поделками из бересты: из нее плели корзины, кузова для грибов и ягод, делали различной формы дорожные солонки. Поверхность бересты украшали резьбой, тиснением и росписью.

Большой интерес представляют деревянные детские игрушки - коньки, которые имели широкое распространение и на Севере, и в Поволжье. Эти изделия характеризуются условностью в решении образа, обобщенностью форм, выразительностью.