Глава VII. Конец XIX-XX век

Бурное развитие индустрии многие художники и деятели искусства восприняли как прямую угрозу искусству. Протест против фабричного изготовления предметов декоративно-прикладного искусства (мебели, посуды, керамики, декоративных тканей) возник сначала в Англии. Это выразилось прежде всего в теоретических работах Джона Рескина (1814-1900) и деятельности Вильяма Морриса (1834-1896), который пытался возродить средневековое ремесло и ручную технику. В своей практической деятельности Моррис обращался главным образом к средневековому искусству.

Девизом его деятельности были красота и удобство. Он первый сделал своим основным принципом борьбу За качество всех тех изделий, которые образуют предметную среду жилища. Моррис нашел последователей и в других европейский странах.

Несмотря на то что архитектура второй четверти и середины XIX в. в основном носила ретроспективно-эклектический характер, в ней возникли новые тенденции, связанные с появлением новых строительных материалов, со стремлением архитекторов найти оригинальные решения. В последнее десятилетие XIX в. развивается новый стиль - модерн. В Германии его называли югендстиль (молодой стиль), в Австрии - сецессион (отделение, уход), во Франции - ар нуво (новое искусство). Модерн стремился преодолеть эклектику, создать современный универсальный синтетический стиль.

По-новому решается архитектура жилища, которое начинает трактоваться как единый взаимодействующий организм. Создается новая функциональная схема жилого дома. Обособляется группа парадных помещений, включающая гостиную, столовую, кабинет хозяина. Столовая оборудуется уже с соблюдением не только художественных, но и специальных гигиенических требований. В центре ее размещается круглый или прямоугольный стол, сервируемый фарфором и серебром, украшенный цветами в вазах. Буфет (или сервант) служит для показа красивой утвари и посуды. Кабинет сочетает в себе функции рабочего места и места для деловых встреч. Отсюда сдержанный характер его оформления, спокойная цветовая гамма. Все помещения этой группы связаны вестибюлем, оборудованным вешалкой или гардеробом для верхнего платья.

Основным побудительным мотивом всех новшеств стал поиск неповторимо индивидуальных решений и в композиции интерьера, и в формах утвари, мебели и даже в орнаменте. Для модерна характерны живописность, рисованность, пластичность форм, текучие "растительные" линии, которые очерчивают переплеты окон, порталы, стулья, светильники, повторяются в рисунке обоев. Орнамент маскирует конструктивное решение архитектурных элементов интерьера и мебели.

Рис. 46. Мебель европейского модерна: а - кресло, б - столик на шести ножках, в, г - шкафы

В мебели стиля модерн (рис. 46) различают два противоположных направления: чисто декоративное, пользующееся различными текучими линиями, и конструктивное - прямые линии и ясное построение. Последнее особенно характерно для Германии и Англии.

В мебели применяют дорогие материалы и разнообразные способы и виды отделки: интарсию, окрашенную фурнитуру, перламутр, слоновую кость, металл и т. д. Одна из основных ролей в становлении нового направления принадлежала бельгийскому архитектору Анри Ван де Велде (1863-1957). В 1902 г. Ван де Велде поселился в Веймаре, где в 1908 г. им была открыта школа прикладного искусства. Одним из важнейших приемов, переданных Ван де Велде его ученикам, было использование орнаментальных текучих линий, которые украшали мебель, обои, декоративные изделия и т. д.

В начале века были сформулированы отправные принципы новой эстетики вещи. Новым критерием, которым стали измерять эстетическую ценность вещи, стала целесообразность. Отсюда пересмотр роли и места вещи в быту. Курс на целесообразную форму, рождаемую машинным производством, должен был означать прежде всего обнажение этой формы, очищение ее от декоративной ручной художественной отделки. Наиболее простой и прямой путь обнажения технической формы - отказ от орнамента. Поэтому антиорнаментальные тенденции- наиболее характерный формальный признак этого этапа в развитии художественной промышленности. Новое направление получает название функционализм, основой которого является воплощение закономерностей, которые присущи формам, произведенным машинным способом.

Средоточием европейского функционализма был Баухауз - архитектурная и художественная школа, основанная в 1919 г. архитектором Вальтером Гропиусом в Германии. Название "Баухауз" (дом строительства) раскрывает задачи школы: массовое производство художественно оформленных бытовых вещей. Общие пропорции и планировка проектируемых в Баухаузе зданий подчинялись техническим требованиям и создавались с учетом социальных условий и сложившихся обычаев.

Для всего течения функционализма характерно стремление к решению целого бытового комплекса (жилища, общественного здания, улицы, квартала), осуществляемому в единстве, когда все составные элементы подчинены основной бытовой функции данного комплекса.

Рис. 47. Мебель Баухауза (1919-1923); а - кровать, б - стол, в - кресло

В Баухаузе в 1919-1933 гг. проектировали и изготовляли мебель (рис. 47), в которой преобладало конструктивное начало. Вещи Марселя Брейера - одного из лидеров Баухауза - подчинены художественным темам, близким архитектурным сооружениям.

Функционализм был прогрессивным явлением в мебельном искусстве XX в. и оказал большое влияние на формирование современного стиля.

Многие выдающиеся архитекторы нового времени предложили оригинальные решения стульев и кресел. Например, голландский архитектор и дизайнер Март Штамм создал серию деревянных табуретов-стульев и кресел центричной конструкции. Собранные в пучок опоры держат сиденье, спинку и подлокотники, что позволяет сделать верхнюю часть вращающейся. Изобретение Штамма положило начало современным барным стульям, рабочим креслам и табуретам.

Несмотря на общие принципы проектирования, единый подход к формообразованию современная мебель каждой страны имеет своеобразный характер. Так, новый стиль в Италии с самого начала отличался тяготением к роскоши. Здесь не ставилась задача создания мебели, рассчитанной на потребителей средних слоев населения, как это было в Германии, США и скандинавских странах.

В начале XX столетия Швеции принадлежит ведущее место среди скандинавских стран в области прикладного и промышленного искусства, развивающегося под влиянием народного творчества. Так, в стокгольмской ратуше, выстроенный по проекту Рагнара Эстберга, можно найти образцы всех видов национальных художественных промыслов. Шведский павильон на Международной выставке 1925 г. (арх. Карл Бергстен) является одним из примеров шведского модерна. Затем там усиливается влияние функционализма, особенно при создании коттеджей и многоквартирных зданий. Шведское общество искусства и ремесел и Гильдия ремесел активно пропагандировали современный стиль в прикладном искусстве, часто устраивали выставки, занимались изготовлением красивой недорогой и удобной мебели. Швеция - один из крупнейших производителей высококачественной мебели в Европе.

Большое влияние на становление финского мебельного искусства оказали архитекторы. Финские художники опираются на народные традиции. Композиционные и конструктивные решения мебели дают возможность человеку чувствовать себя в интерьере легко и свободно. Мебель отличается простотой и мягкостью форм. Основной материал финской мебельной промышленности - береза. При отделке древесины преобладают светлые тона.

Рис. 48. Табурет, выполненный по технологии Альвара Аальто

Финский архитектор Альвар Аальто (1898-1976) первым применил фанеру как несущий материал (рис. 48). Среди почти восьми десятков созданных им моделей наиболее известны кресло для отдыха с сиденьем и спинкой из гнутоклееной фанеры и круглые столы и стулья с изогнутыми деревянными ножками. Мебель Аальто выпускает всемирно известная финская фирма "Артек".

Французская мебель отличается высоким эстетическим уровнем композиционных решений отдельных изделий, наборов и интерьеров, интересными цветовыми решениями, повышенной декоративностью форм. Бытовую мебель изготовляют из дорогих пород (ореха, красного дерева, палисандра), которые полируют, а иногда украшают резьбой и инкрустацией,

Контрольные вопросы

1. Охарактеризуйте деятельность В. Морриса.
2. Каковы причины появления и развития стиля модерн?
3. Охарактеризуйте особенности европейского функционализма.
4. В чем особенности мебели Баухауза?
5. Какова роль А. Аальто в развитии современной мебели?